流量带剧已成过去式 热剧推演员趋势更明朗

传统意义上的流量明星已经不走俏了吗？按照今年的经验来看，期望很高的人气演员带不动剧，剧集捧红演员的趋势却越来越明朗。

　　近期不少新剧开播，《橙红年代》在这个档期相对出色，陈伟霆突破自身的尝试收获好感，但这位流量演员能否带动一部戏，尚待观察。因为，按照今年的经验来看，光靠流量演员推剧已经是过去式了，热剧推演员的趋势却逐渐明朗。

　　选流量，还是选演技？制作方不应该纠结，而是要研究观众预期，朝观众期待的方向努力，就可能成功了。

　　《橙红年代》陈伟霆不当霸道总裁变糙汉

　　《橙红年代》没有在东方卫视开播之前，外界对陈伟霆的表演还是有疑虑的，因为他长期演霸道总裁，这次却要演一个小人物刘子光，这么大的反差能不能让人信服？剧中，他和女警察胡蓉凭借热血和正义，联手与邪恶作斗争，保护江北市民的安全。在人物画像上，刘子光的背景是这样的：小贩家庭出身，父亲被吸毒者杀害，失去家的他远走M国，成为武装贩毒集团的一分子，一次交易遇到警方围捕，他得以逃脱，回到故乡；但患有创伤应激障碍和失忆症的他，对八年的暗黑生活毫无记忆，他开始了新的人生。

　　形象上，陈伟霆不再妆容精致、西装革履、走路带风，而是变身糙汉，需要增肌、晒黑、蓄须、留长发，甚至穿着乞丐装。就人物复杂度而言，他热血、单纯、不屈服、有担当，最重要的是接地气。对此，陈伟霆也很担心自己能不能做到，但从前4集看来，他突破自身戏路的完成度获得更多观众的正面认同，“眼神和动作都很到位，让我刮目相看”，一场他和郭叔叔一起喝白酒、吃小菜的戏就瞬间让人相信“这是一个从小生活在市井里的小市民”。

　　该剧改编自同名小说，主创在改编上下了不少功夫，将刘子光8年之间的经历从毒枭改为小混混，剧情情节更为合理、紧凑，头两集就交代了主要的人物关系，说明了刘子光打斗开挂的原因，但是又埋下不少悬念：他和聂万峰（刘奕君 饰）的兄弟情可能另有隐情，黄警官的死会否影响男女主的关系等主要线索，这都吸引观众继续追剧，但也有原著迷表示不能接受改编幅度大。　　至于马思纯饰演的女主角胡蓉，英气十足，但过分自大让观众对其“人设”好感度降低。

　　明星带剧已经是老皇历

　　陈伟霆此番的自我挑战在社交网络上收获了一波热度，但他如果想得到更全面的好评，仍然要依赖该剧后续在故事、话题、其他人物等整体的表现。

　　事实上，演员从来就只是一部戏的其中一个环节，如果剧的整体不出色，单个演员再有热度、演技再好都无济于事，今年许多国产剧的表现已经反复说明了这个问题，所谓“剧王”最后都没能带上桂冠。

　　电影咖陈坤回归荧屏的两部大剧表现都不及预期。他和万茜合作的《脱身》定位于“年代情感剧”，观众的期待和剧的品相差异使它口碑不佳；而他和倪妮合作的大男主戏《天盛长歌》更是被砍掉12集，提前在卫视收官，收视数据表现也不够亮眼。

　　周迅、霍建华主演的《如懿传》虽然口碑稳定在中上水平，热度也算可以，但是相比其强大耀眼的主创阵容、IP小说、投资额度、版权身价，这个成绩远远无法匹配。

　　张黎执导、杨洋担纲的男一号《武动乾坤之英雄出少年》本周也悄悄收官，没有获得太多观众的认可。

　　对这些剧的品质，观众意见严重分化，更严重的是，剧情、角色无法让人有共鸣。另外，这些主演带剧能力也存疑。他们有人气、有地位，基本观众非常稳固，但大量的路人观众不能通过这些戏被圈粉。

　　热剧推演员趋势日益明朗

　　原本外界期望很高的人气演员带不动剧，剧集捧红演员的趋势却越来越明朗。

　　《延禧攻略》中人气增长最快的是许凯、谭卓，他们分别出演傅恒和高贵妃，吴谨言饰演剧中的女一号魏璎珞，其角色妆容特殊、行为举止符合观众对“爽快”的需求，也一炮而红。

　　80后的许多演员因为颜值在线，演技经过多年打磨保持水准，在讨喜的角色加持下，往往能塑造出让人过目不忘的人物，让观众将对角色的喜爱移情至演员本人。

　　比如朱一龙在《镇魂》中饰演的沈教授，秦岚在《延禧攻略》中扮演的“富察皇后”，尽管《如懿传》整体不尽如人意，但辛芷蕾依靠心狠手辣的“金玉妍”一角吸引观众视线。

　　此外，佘诗曼、聂远、陈数、李小冉等70后演员都塑造了非常有特点的角色，再次引起热议。

　　90后中有一批不走偶像路线的演员，如邓伦、黄景瑜、白宇等，他们因角色、表演和高辨识度而圈粉无数，但他们需要坚持自我的清晰定位，否则也很难有持续性。

　　可以发现，相比台播剧，网剧推演员的能力更为突出，因为只在视频网站播出的剧人设、玩法、互动更贴近年轻观众的口味。

　　评论

　　比流量和演技更重要的是品质

　　传统意义上的流量明星已经不走俏了吗？除了已经播出的作品，接下来，郑爽、赵丽颖等流量演员都有新作亮相，Angelababy有两部作品《欲望之城》和《创业时代》，说明流量演员在市场上依然占据重要一席。

　　虽然剧组选演员的“唯流量论”受到业内质疑，可流量的确是门槛之一。对此，陈伟霆就看得很清楚，他挺享受“流量偶像”这个标签，认为自己有流量和商业价值，制片方才会找他拍戏，他才拥有在不同类型剧本、角色、团队之间选择的权利，这样就既有了市场，还能在表演上持续进步。

　　然而，对流量演员而言，有了流量之后，对演员团队挑选剧本、角色和主创团队的眼光提出了考验。朱一龙在《镇魂》之后的新剧《许你浮生若梦》就被评为“俗套的玛丽苏剧”，口碑很一般，他的作品如果接不上，用网剧积累起来的热度很快就会沉寂。

　　演员的成长就是累积演技和等待好戏的过程。一个演员有了流量或者演技好，表现再出彩，但是作品制作很粗糙，也白费了心力。反之，如果碰到一个好剧组、好剧本，天赋没那么好的二线演员遇上会调教的导演，只要用心揣摩人物，也能演绎出贴近人心的角色，从而获得好评。

　　当然，一部剧火还是不火，能不能推出演员，是市场、演技、剧情、制作和档期等多重作用的结果，一味追求流量或者一味看重演技，都是无用功。《如懿传》和《天盛长歌》这种把好牌打烂的情况实在出人意料，如《延禧攻略》这般把看起来普通的牌打好也是奇迹。因此，如果制作方能在最初组盘时多了解一下观众对该剧品质的预期，只要他们朝着观众期待的方向努力，这部剧可能就“成”了，演员自然就跑出来了。（撰文：广州日报全媒体记者 曾俊）

(责编：得得)