对话廖凡：在外溜达没人认识表情包打开了另一面

2018-09-26 爱比价妈妈-能让你省钱的网站

廖凡从来不是个爱描述自己多么下苦功的演员，他早就说过，那些都是应该的。

　　廖凡的戏，细节见功力。

　　《江湖儿女》故事跨越长达17年，女主角巧巧可以通过发型、妆容、穿衣风格来辅助表演，展现年龄的差异感；而斌哥17年来的人生磨难，都写在一张麻木而沧桑的脸上，融进他血管阻塞歪斜着的身子里。他蓬乱的胡须丛中有星星点点的斑白，两次挣扎着想在昔日的马仔面前站起，却摔了个人仰马翻，青筋暴起。和赵涛的关键对手戏，更被贾樟柯形容为“电光石火”般的演技。

　　廖凡从来不是个爱描述自己多么下苦功的演员，他早就说过，那些都是应该的。这次的《江湖儿女》，我们通过贾导和廖凡的讲述侧面了解到，廖凡跟着山西话剧院老师的录音苦练了三个月山西话，现在已经到了融会贯通、可以聊天的程度，去小餐馆里点上一碗面，没人会问他是哪个地方来的。他还跑到医院观察脑溢血患者的日常起居，这才将一个半身不遂的落魄大哥演得活灵活现。在街头被混混围殴那场戏，廖凡都是本人亲自挨打，拳拳到肉，脑袋被人揪住往车盖上死命磕。

　　银幕之外，廖凡是低调而神秘的，在社交网络上看不到他现实生活的一面。前段时间他好不容易接了一回地气，跟彭于晏一起到《创造101》决赛现场比心卖萌、宣传电影，却被网友调侃是一脸的被逼无奈。对此廖凡幽默回应道：我很神秘吗？我天天在外面溜达，也没有狗仔拍照啊，没有人认识我！我还以为我走的是偶像派路线呢……

　　贾导很惯着我这个“新人”，他说我的山西话已经四级了

　　新浪娱乐：片名叫“江湖儿女”，究竟谁是江湖人也是片中您和巧巧经常争执的话题。您觉得到底什么是江湖，斌哥和巧巧到底谁在江湖？

　　廖凡：争执是无意义的，因为他们身处的环境是江湖，他们身在其中，不管你是接受也好，还是排斥也好，都是身不由己的在这。有的时候你可能是主动的，有的时候你是迫不得已被裹挟的。

　　新浪娱乐：身为柏林影帝，跟着《江湖儿女》去参加戛纳角逐，有什么不一样的感受吗？自己有没有期待过再拿一次影帝？

　　廖凡：我觉得没人关注这事儿了吧。因为是跟着电影去，更多的是在意这个电影会不会被外国的朋友接受，但是我想对他们来说还是有一定的难度。电影虽然说的是男女之间的情感，但实际上还是在一个大的时代背景下。

　　当然导演在这其中也设置了很多跟这个时代变化有关系的符号。比如说高铁，比如说报纸，有很多，但是前提是说你得对这个时代的变化有非常清晰的认识，那可能对于外国的观众来说这个稍微有点（难）。

　　新浪娱乐：这部电影时间跨度长达17年，你在造型和表演上有什么区分的方法？

　　廖凡：那当然是有的。从剧本的角度，包括剧情的设置，这个人的境地变化，时空的改变，都有很明显的区别。斌哥的故事分了三个部分，年轻，落寞，到后期的更加落寞。表演的时候，只要跟着这个剧情的节奏，跟着它的发展给它表达出来，就不需要再去添加更多了。

　　新浪娱乐：拍摄时是按照前后时间顺序来拍的吗？毕竟前后状态是很不一样的。

　　廖凡：是尽量按照时间顺序来拍的，第一部分、第二部分、第三部分这样，甚至场次的顺序都是经常按照前后顺序。

　　新浪娱乐：山西话是怎么学的？演戏时讲方言对你是否有难度？

　　廖凡：作为一种新的尝试其实都会有挑战。但是很好玩，因为方言它会有态度，会让你迅速地进到贾樟柯导演的电影世界。要是时间允许的话，当然最好的方式是你能去体验生活，还在那多待一阵子。但是时间可能不太够，所以我们选择的是听录音的方式。

　　新浪娱乐：如果说的不标准，贾导或赵涛会帮你纠正吗？

　　廖凡：不会，我觉得贾导挺惯着我的。尤其是我作为一个“新人”——我是新人，因为他的团队已经非常的固定，很有默契，和他已经合作了好几个电影。那么我去的时候，他专门为我准备了一次剧本朗读会，和赵涛，包括几位副导演代替剧中其他的人物，用山西话读这个剧本，读了好几天。

　　我记得拍第一场戏他就说，你的这个山西话已经到四级了，完全可以了，不用再在这个问题上纠结了。因为我跟他第一次见面，除了聊了一些故事之外，剩下的都是在聊如何学习山西话。

　　新浪娱乐：所以您作为“新人”融入得还是比较快的。

　　廖凡：就像我跟贾导见面一样，虽然我们俩都不认识，但是一见如故。

　　贾导在片场对演员很动情，和导演夫人演爱情戏无压力

　　新浪娱乐：贾樟柯在采访中形容你和赵涛老师这次的表演是“雷电交加”，能互相激发，比如小宾馆那场戏，当时拍摄的另一条情感更饱满，但导演选择了比较克制的一条。当时情况是怎样的？

　　廖凡：这种感觉很微妙，作为演员来说，其实这种感觉很幸福。就像咱们俩在这做采访，我们有一个规定情境，我知道你要提问，我要接受。可能台词都是固定的，机位也都是固定的，但是两个人就一问一答，一来一去，非常的严丝合缝，然后又是那么地充满情感。

　　（所以演着演着就哭了？）不是演着演着就哭了，反正情绪比较……饱满吧。然后拍完之后，我记得导演出现在我们的面前，我明显地感觉到他很动情。演员嘛总要第一时间获得导演的（反馈），贾导就对赵涛和我分别很动情。

　　然后他迅速地就进入到工作状态，问，“咱们的胶片还有多少？”因为那场戏很长，第一遍下来有八分钟，牵扯到整本的胶片。现场的副导演说我们带的不是那么的多，他说为什么？演员的情绪非常好！

　　那会儿一直在下大雨，特别符合情境，雨声不是后期加的。雨不停地在下，就马上通知驻地，说往这边送胶片需要两个小时，他就很焦虑。他说，“这个时候（演员）这么默契，这么饱满，你们这个胶片卡在这，不专业了！”但是又转过头来，（非常动情地）跟我们说话，你知道那种感觉是非常……哈哈！他对我们唯一的要求就是，克制。

　　新浪娱乐：您对赵涛总体印象如何？

　　廖凡：特别优秀，而且看她在片中的造型，第一阶段和《任逍遥》里面的造型应该是一样的。我们都觉得让人很感慨，觉得作为贾樟柯电影当中的一个符号，几乎所有电影里都有出现。我就会想到《任逍遥》，想到《三峡好人》，《山河故人》，再到《江湖儿女》，能看到一个演员的创作轨迹。

　　那是一种态度，就像贾导很多电影里有歌曲，有熟悉的音乐舞蹈，你马上就会就迅速地进入情境。

　　新浪娱乐：这次全片用了6种摄影器材拍摄，那是不是表演方式也有微妙区分？比如用胶片拍长镜头的机会是很有限的，不能浪费。

　　廖凡：看来你对拍电影还挺了解。早年拍电影确实是比较看重胶片的数量，而且会变成一种压力，他们说笑话说，你拍到第三条的时候制片主任就会站到摄影机后面了。现在的器材就不存在这种压力了。

　　新浪娱乐：那跟导演的夫人演爱情戏有压力嘛？

　　廖凡：应该没有压力，导演都没有压力，我有什么压力嘛！

　　新浪娱乐：片中斌哥是个港片控，他的言行举止也受了港片影响，你会看看港片找演大哥的感觉吗？

　　廖凡：我觉得倒是没必要，我觉得大哥在我的印象当中好像不是那样的人。（演大哥无压力？）其实斌哥这个角色在贾樟柯导演之前的电影就有出现，比如《任逍遥》，《三峡好人》，里边都有，也是巧巧去三峡大坝找斌哥，《三峡好人》里还在三峡大坝的前景处跳了一支交谊舞。那个演得很好，非常收敛、克制，很朴素。不是说大哥就一定要怎么样。

　　街头群殴是都真挨打，斌哥这个男人其实不“渣”

　　新浪娱乐：贾樟柯导演在国际影坛已经很有名气，但他拍的还是家乡的故事，还是坚持用非常朴素的现实主义风格，您怎么看他的这种坚持？

　　廖凡：有很多优秀的导演，他一生都只拍一个主题，而且会不断去拍这个主题，直到自己满意为止，我觉得很棒，并不冲突。

　　新浪娱乐：《师父》和《邪不压正》里你都是一个武功高手，《江湖女儿》里那场打戏也很精彩，拳拳到肉，很真实。这几部电影的打法有什么不同，《江湖儿女》是否要“忘掉”原本的练的功夫？

　　廖凡：问题问得好，我确实都想不起来以前的功夫了……只有被挨打的份儿了。其实演挨打也很难，尤其是脑袋往那车盖子上撞，撞了很多次。（是真撞？）撞肯定是得真撞，但盖子是经过特殊处理的，做了一个加厚，是软的。但是要往上磕那么十几下也不太舒服。

　　新浪娱乐：《白日焰火》《心理罪》《江湖女儿》，每一次你都有跳舞的戏，这真是巧合吗？

　　廖凡：肯定不是选择的时候有跳舞戏我才选，都是导演的要求，原来剧本里就有。我觉得是一个生活的常态，是电影故事当中的生活细节。

　　新浪娱乐：巧巧顶替斌哥去坐牢，但是出来以后斌哥一直躲避她，有的观众会说这个男人是不是有点渣。您怎么看？

　　廖凡：对，肯定会有，现在就会有观众看完说，这个男的挺渣的。就是表达和理解的不同方式吧，在不同时期会有不同理解，也是说斌哥是渣男的观众过几年再看，会觉得这个人物挺可爱的。我挺欣赏斌哥身上你们所谓的那种绝情和无情的。