新垣结衣新剧微笑消失 人气花旦转型需找对的角色

爱看日剧的人都知道:"男看新垣结衣，女看石原里美。"在新剧《无法成为野兽的我们》里新垣结衣的微笑不见了,这是她转型的一部分。

　　[聚光灯]

　　我们发现新垣结衣在新剧里，笑容消失了。在刚开播的日剧里，我们见不到熟悉的甜，而是体会到了各种感同身受的丧。但这只是她转型的一部分，我们要能接受这种转变，毕竟，如果始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里，那么随着青春流逝，没有一个女明星能逃脱被弃下场。也许从日本小花们的转型历程，我们可以一窥女明星的转变方向。

　　新垣结衣的微笑在新剧里消失了

　　里，新垣结衣演的女主角在硕士毕业后害怕进入职场，而这一次她应对的是来自公司领导的全天候压榨、甲方客户的无理骚扰、坑爹同事的不断拖累，此外，身边还有个不断喂玻璃碴的陈年男友。看得人感觉快要窒息时，转折来了：第一集片尾，新垣结衣的角色穿起了男友讨厌的皮靴，戴上了墨镜，霸气地要和上司谈谈业务范围问题……180度的转型，让一众同事大跌眼镜，也给观众打了一针强心剂。改变是必须的。

　　爱看日剧的人都知道一句话：“男看新垣结衣，女看石原里美。”新垣结衣成为众多影迷心目中的女神，得益于她清丽干净的五官和充满治愈感的“Gakki Smile”（新垣结衣式微笑）。的确，十多年来她都像成名作里演的高中女生那样清纯甜美，容颜变化相当小。甚至去年她主演的日剧第三季播出时，有人翻出她七年前演第二季时的剧照，惊讶地发现她的面容几乎毫无改变。

　　但是就算脸上岁月无痕，一个女演员步入新的年龄阶段，也会寻求成长与改变。相比国内某些三十好几仍在演“傻白甜”的女明星，日剧当红的几大花旦还是挺能看清现实的。这一波人气花旦，已经一个个都从可爱少女转型了。

　　人气花旦转型三要素：御姐、恶女、大龄丧女

　　日本女星得以成功转型的角色有几类。一类是帅气御姐范儿。口碑爆棚的日剧被不少人视作石原里美的“帅气转型”之作。全剧第一个镜头，她在更衣室里吃天妇罗虾盖浇饭，吃完把头发一扎，换上朴素的白大褂，开始搬运尸体。没有精致艳丽的妆容，不再是“小妖精”，这个角色彻底摆脱了“玛丽苏人设”，解剖人性、关注社会，只谈工作不谈恋爱。

　　另一类是演“恶女”，从面目模糊的“白莲花”变成有胆有识的心机腹黑女。松本清张原著的“恶女三部曲”就先后让几代女明星顺利转型。米仓凉子由此成为气场全开的“恶女”专业户。长相艳丽的武井咲转型演的“恶女”远惊艳于演“玉女”。

　　还有一类更普遍常见的，大概就是“大龄丧女”了。这是爱情剧的分支，具体分为两大类：“around 30”（30岁左右的女星）和“around 40”（40岁左右的女星），绫濑遥、杏、吉高由里子等都大获成功过。

　　女明星转型，无论在东方还是在西方都是长盛不衰的话题。最直观有效的途径是素颜、扮丑。眼下地铁车站铺天盖地都是《宝贝儿》海报，人人能从毛孔毕现的杨幂脸上读出她转型的宣言。同理，还有迈入中年的姚晨在复出后主演电影《找到你》，赵薇在“打拐题材”电影《亲爱的》中满脸灰土演农村妇女。大家坚信：只要肯牺牲靓丽形象，就能拿到表演奖项，给自己的演技盖章。但是拿奖以后呢？女明星作为欲望的投射，扮丑是一次性的。

　　还有个时期，年轻女星一转型突破，就从“玉女”变成了“欲女”，比如“小甜甜”布兰妮、梅格·瑞恩。当年的“日剧女王”常盘贵子在发行写真自传集时，还将抛弃“玉女”形象、裸露演出的理由归结到张国荣之死的影响。但是，凭身体制造一时话题难以久长。

　　最近，国内有点年纪的女演员纷纷叹转型之苦，埋怨影视圈对大龄女星不公平。杨蓉在被观众吐槽“三十多岁还在演清纯少女”时，发长文指出：“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去。”这番话让许多人心有戚戚焉，但也有人指出，如果始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里，那么随着青春流逝，没有一个女明星能逃脱被弃下场。对比新开播的日剧秋季档：既有新垣结衣、户田惠梨香等而立之年的女星挑大梁，也有年过五旬的铃木保奈美与织田裕二共演“月九”，90后的有村架纯、70后的中山美穗等皆各有拥趸。女主不是只有十几二十岁的设定，针对不同年龄段，电视剧市场都提供了相应的题材，才能形成百花齐放、参差多变。

　　所以，世上没有防腐剂，有成长有变化才能保持魅力。让女明星长盛不衰的秘诀，不是永恒的甜美微笑，而是不断随人生成长而光彩熠熠的角色。（文/指间沙 娱评人）