"大干快上"却遭水土不服 翻拍剧为何叫座不叫好?

近年来，国内翻拍风盛行，但叫好叫座者为数寥寥。“大干快上”的同时出现了“水土不服”状况翻拍剧为何“叫座不叫好”？

　　来源：工人日报

　　日前，第29届中国电视金鹰奖落幕，翻拍剧《漂亮的李慧珍》顶着“像素级复制”的质疑，从广受好评的《白鹿原》《那年花开月正圆》《情满四合院》等百余部参选作品中脱颖而出，摘得“优秀电视剧”大奖。这一结果引发不少业内人士对该剧“拿来主义”的批评。而在口碑平台豆瓣网站上，逾9成用户对本届金鹰奖打出一颗星的差评。

　　获奖作品有争议并非新鲜事，但翻拍自韩剧《她很漂亮》的《漂亮的李慧珍》引起如此大规模吐槽，却既在意料之中，又在意料之外。近年来，翻拍剧盛行，但叫好叫座者为数寥寥。然而，这种“水土不服”状况并不影响其“大干快上”，甚至形成某种奇特的景致：一边差评如潮，一边收视攀升，甚至获得大奖。不少业内人士对《工人日报》记者直言，这背后暴露出的是电视剧IP原创能力不足、改编水平不够等亟待改变的深层次症结。

　　低风险高回报促翻拍剧风行

　　“放眼世界各国影视行业，翻拍都是比较通用的捷径，不用大费周章的开发原创IP，还可以利用原作影响力搞宣发，吸引到观众，成本小收益大，流行翻拍剧自然不足为奇。”对于近年来国产电视剧的“翻拍风”，重庆澄象文化投资公司总经理张渝对《工人日报》记者表示，由于当下影视行业发展速度过快，行业成熟程度及就业者专业性都有待提高，在电视剧产量“高歌猛进”形势下，从业人员原创能力不足，热衷“圈钱”“逐利”而忽视艺术规律的现象也逐渐暴露。

　　数据显示，早在2007年，我国电视剧生产数量已达到世界第一、播出数量世界第一、观众数量世界第一的高点，但随之而来的狂飙突进却带来粗制滥造、制作成本攀升、产能过剩等行业泡沫。根据《2018年中国电视产业报告》显示，2017年国产电视剧生产总量只有13475集，与2012年“中国电视剧的高产顶点”17703集相比，电视剧产量回落明显，明确释放出产能过剩矛盾的清晰信号。

　　产量过剩带来的高压竞争，更凸显了翻拍剧低风险高回报的特性。由于被翻拍的境外电视剧不是在本国取得广泛好评和高收视率，就是传播到国内并获得了很高知名度和一定受众基础。因此，宣发时极易引发话题并得到广泛关注。即便翻拍后效果不佳，也可以诱发观众“边骂边看”，相较于原创作品在精力与经费上的高额投入，翻拍剧却可以通过“取巧”而获得相对较高的收视率。

　　针对这一现象，北京市大兴电视台导演李鹏向《工人日报》记者介绍，以翻拍剧《回家的诱惑》为例，虽然因为情节狗血、表演浮夸而屡遭诟病，但该剧收视率同时段排名均为第一，最高收视率还曾创造了湖南卫视除《还珠格格》以外最高收视率纪录。“超高的收视率为投资方和制片方带来丰厚的利润，更直接导致了近些年来翻拍剧数量增长，质量降低的问题出现。”李鹏说。

　　翻拍剧为何“叫座不叫好”

　　豆瓣评分3.3，仍能创下当时所有卫视周播剧15个月以来最高收视纪录。《漂亮的李慧珍》获奖，极高的收视率功不可没。在中国传媒大学博士后毛珺琳看来，近年来，国内大量翻拍日韩电视剧，显然是针对青少年观众喜好高颜值明星、时尚背景和虚幻恋爱情景的心理，如果再加上翻拍引发话题及部分“吐槽观众”的变量，很容易形成“爆点效应”，从而使情节上难以自圆其说的翻拍剧仍能获得极高收视率。这样的结果又进一步导致制作方养成懒于对剧情精雕细琢，为了短期经济效应，而放弃严谨创作的风气，从而把电视剧的创作绕进恶性循环的漩涡之中。

　　去年，在东亚地区大受欢迎的日剧《深夜食堂》被翻拍后，顿时成为众矢之的。从生硬粗劣的情节到不伦不类的场景设计，再到浮夸造作的表演，中国版《深夜食堂》差评如潮。本来，原作是以日本式的人情味儿取胜，但抱着“蹭热度”而翻拍的中国版，完全没有做好“本土化”的改编功课，成为翻拍剧“折戟沉沙”的典型案例。

　　“翻拍剧需要依靠创作者用本土化的情节、语言和造型，把国外的电视剧以中国观众喜闻乐见的形式进行改造，用中国的文化解读不同国家和民族的文化，才能够在国内实现广泛传播，得到人们的认同。”毛珺琳进一步对《工人日报》记者解释说，国外电视剧翻拍以后，原剧中很多情节设置和人物行为合理性就没有了，例如韩国的职场生态及婚恋模式都与我国大相径庭，生搬照抄，就难以自圆其说。而好的翻拍剧其实是一种降低文化折扣，实现文化增值的有效手段。与复制照搬式翻拍相比，情节移植和借鉴模式更侧重本土化改编，如《爱情公寓》和《家有儿女》虽然翻拍自美国情景喜剧，但由于选择了合适的翻拍对象，贴近大众生活，又大量加入符合中国观众口味的本土化情节，因此得到观众由衷的认可。

　　发掘翻拍剧的正向价值

　　不少业内人士对《工人日报》记者表示，如何让翻拍剧不变成翻译剧，关键还在选取适合翻拍的题材、选择有助于中国观众理解、欣赏的故事。“这种专业化的操作过程，高度依赖于影视公司策划、制作人员成熟的从业经验和专业判断。”拥有多年从事电视剧策划、监制和制片工作经验的张渝坦言，翻拍剧容易“水土不服”，影视公司又缺乏专业团队实现本土化改编。这已成为制约翻拍剧由量变到质变转化的重要因素。也因此，各大影视公司拍摄计划和电视剧备案公示中，都会更侧重网络文学IP的开发。

　　虽然在内容质量上仍面临进一步提升空间，但是翻拍剧的正向价值效应毋庸置疑：既便于资本运作与商业化变现，从产业角度来说，又能在某种程度上弥补国内电视剧缺失类型，有利于产业多元化发展。这逐渐成为业内人士的共识。

　　“翻拍剧其实难度很高，因为原作的基本结构和人物关系，只能是翻拍创作的借鉴基础。艺术作品总是需要有自己独特的创作空间，在影视翻拍剧方面，更不能直接嫁接国外的剧情，而应该充分考虑用本土化的故事来感染观众，等于是新瓶装旧酒的过程，对创作者是种考验，对观众来说必须让他们在熟悉的语境中体验到新意。”台湾导演陈秀玉接受《工人日报》记者专访时表示，以她在大陆和宝岛两地的工作经验来看，电视剧不同于电影，需要大量生活化的台词和日常化表达，因此翻拍剧更大的价值其实是以让观众亲切的方式“翻译”出一种新的电视剧类型。

　　“台湾的《婆媳大战七十回》，大陆的《我爱我家》都是引进西方情景剧的模式后，填充了我们最熟悉的家长里短，才成为经典。当下很多翻拍剧试图从日韩引进职场剧，但由于编剧不熟悉真正的职场生活，而过多以偶像剧和恋爱模式改编，这种不尊重创作规律、哄弄了事的行为自然会引起观众反感。但是，随着专业人士的成长，以及观众口碑对质量要求的倒逼，翻拍剧引进电视剧新类型的正向价值一定会逐渐显现。”陈秀玉最后对记者说。（文/记者 刘洋）