"萍萍"去世王凯哭到心碎 杨烁为角色增重近20斤

《大江大河》王凯最印象深刻的一场戏是姐姐去世，自己在灵堂前的失控，“那场戏完整拍了有六条，每条都快把心给哭出来了。”

　　伴随着新年的到来，2018年的各种榜单也陆续出炉，而在豆瓣2018国产剧高分榜上，今晚即将在东方卫视收官的以8.8分位居榜首。从去年12月10日开播至今将近一个月，的话题存在感虽然不如以往“侯鸿亮制片、孔笙执导”系列作品（等），但近期基本看过这部剧的都说好。未成爆款，口碑已有。近几年正午阳光出品的电视剧，一般都贴上了“质量保证”，而的高分秘诀，说来也离不开为这部剧费尽心思的幕前幕后。

　　A 去“明星感”：为了角色，他们增重、瘦身、剪发……

　　是出品过等爆款剧的正午阳光2018年的新作，由侯鸿亮担任制片人，孔笙和黄伟执导。剧集改编自阿耐小说《大江东去》，以改革开放为背景，讲述了1978年至1988年，改革开放的第一个十年里，国营经济、集体经济、个体经济的三个典型代表人物宋运辉（王凯饰）、雷东宝（杨烁饰）、杨巡（董子健饰）等人在变革浪潮中不断探索和突围的浮沉故事。作为非第一眼就能吸引人的题材，却以鲜活的人物角色抓住观众，让不少人入戏沉迷，对那个年代的人事物感同身受。导演孔笙曾在剧集开播前接受采访表示，在这部剧里，他们要尽力去掉王凯、杨烁等主角的“明星感”，让他们的形象更加贴近人物，而主角们为了角色也是很拼。

　　杨烁：看了三遍小说，增重将近20斤

　　杨烁在剧中饰演的雷东宝是一名复员军人，在作为小雷家副书记的时候，一心想带着村民发家致富，从承包到户到办砖厂、电线厂。表面看似憨厚，实则猴精，心地不坏，但常常败在鲁莽冲动。杨烁一共看了小说三遍，他说对于雷东宝最后的结局，还是觉得挺“冤枉”的。进组的第一天，导演就给他下了“任务”，六个字：“不要演 、要真诚。”而为了更加贴近角色，杨烁还主动提出了增肥，“我刚来的一个多月，增重了将近二十斤。”

　　剧中的雷东宝经历了“胖-瘦-又胖”的过程，中途消瘦是因为宋运萍的离开。杨烁认为，“体重大小会影响你的步伐、你的形态、你的行为，（所以通过增重）找到了对人物帮助的一些感觉。”甚至后期为了胖形象，他还在腹部绑上了胖袄，以及垫臀。

　　王凯：姐姐去世的戏，把心都哭出来

　　的王凯瘦削得让粉丝心疼，但不可否认，以这种面貌亮相的王凯，形象上更贴近剧里的宋运辉。王凯说接到这个角色的时候，人物形象已经在他脑海里浮现出来，“本身我也很瘦，所以跟我预期的没有相差太多。”当然，他也为角色再做了适当的瘦身。就比如第一集中，他在烈日下一遍又一遍地背《人民日报》消息时，他要呈现出宋运辉那种“骨瘦如柴、瘦弱、没有安全感、茫然不知所措、无助”的形象，“如果没有这种体态支撑的话，旁边的人也很难演得出来”。而饰演宋运萍的童瑶也表示，当时拍摄时，自己跑过去看到满头大汗的王凯，确实“相信了他是我的弟弟，很心疼”，眼泪也快止不住。

　　宋家姐弟的戏份是这部剧前半部分的一个重要看点。而对于这部剧，王凯最印象深刻的一场戏，也是姐姐去世的那场戏，自己在灵堂前的失控，“姐姐死的那场戏，完整拍了有六条，每条都快把心给哭出来了，从来都没觉得演一场戏这么累过。”

　　饰演老五的卜宇鑫说，这场戏拍摄前，导演跟他说，“你的任务就是拉住宋运辉”。他本以为是一场很轻松的戏，结果王凯的表现让他惊呆，“他演到这种情况，让我觉得好吃惊，我根本拉不住他，所以你知道他多么地爱她姐、恨雷东宝”。

　　董子健：抖着拍完烧假电器的戏

　　90后的董子健第一次拍电视剧，这次在剧中饰演杨巡，出场较晚，但人物很关键。虽然自己距离这个年代有点远，不过董子健表示60后的爸妈正好是经历了这段时期的人，所以从小也听说了不少与剧中人物类似的故事。初始，他给杨巡的定位是“拼搏的人、打不倒的人”，只要手段是合法的，他会不惜一切达到目的，但他演下去也发现“杨巡是一个非常多层次、非常复杂的人，他从一无所有干到非常大（的事业），这个人心中其实装了很多的东西。”

　　拍剧首体验，董子健称最难忘是杨巡拖着一只伤手烧假电器的戏份，因为同在电器市场的老王卖了假电器导致煤矿爆炸，杨巡坚决抵制假电器，“那火一直在烧，好热，我戴的那个肿的手，是假的，全化了，那个指头都断开了，但我又不能停，在那烫得不行，还是一定要把词说完。摄影师也很热，所有人都是抖着坚持完……”

　　第一次加入电视剧剧组，董子健也表示自己颇受大家的照顾，“比如有一场戏，可能我要拍三页纸，真的快赶上我一部电影的台词了，那个量非常大。有时很短的一场戏，走戏走一两个小时，这都是有的，现场大家都在想怎么把这个戏弄得更好，人物弄得更好，哪个表情更好。对于我来说，可能演戏的方式也是不同的。我觉得电影电视剧还是有些细微的差别。不一样的方式去抓住别人。”

　　童瑶：为宋运萍剪短了头发

　　童瑶饰演的宋家姐姐宋运萍，虽然不是三大主角之一，但“宋运萍的下线”却为贡献了一次流量话题。姐姐这个角色命运遭遇让人心疼，赚足了观众的眼泪。和童瑶是大学同学的杨烁曾说他对童瑶说过，“我从来不觉得你美，就像你从来不觉得我帅，但这部剧里，你真的很美”。

　　事实上，为了塑造宋运萍这个角色，童瑶在剧中的妆容特意用了比平常深色号的粉底，来打造一种接近人物的素颜感。她还透露自己在片场“从来不照镜子”，因为怕被固有形象束缚，“那个年代的人美而不自知，她的美是自然的，是气质上（的东西），是她的性格或者她待人接物让人觉得很舒服。人也比较简单，她笑就是笑，开心的笑、高兴的笑，没有夹杂其他很复杂的东西，情绪都很简单、直接、自然。”而在试宋运萍的中短发造型时，因为戴着假发出来的形象导演并不是很满意，童瑶也主动提出了剪短自己的长发。

　　讲述了改革开放的第一个十年里，国营经济、集体经济、个体经济的三个典型代表人物宋运辉（王凯饰）、雷东宝（杨烁饰）、杨巡（董子健饰）等人在变革浪潮中不断探索和突围的浮沉故事。

　　宋家姐弟的戏份是这部剧前半部分的一个重要看点，宋运辉的人物命运备受关注，而“宋运萍的下线”也为贡献了一次流量话题。

　　B 造“年代感”：原来“小雷家”是剧组自己建出来的

　　童瑶在的拍摄纪实说道，“这部戏我学到最多的是导演对于细节的把控，他不会把他的观念强加于你或者传递给你。但就是现场有哪些地方，觉得不够、不好的话，他会提醒。他首先要求我们的是真诚，这个戏碰到两个这么认真的导演，真的很不容易……”如何找准那个年代人物的感觉，童瑶也曾在采访中透露，导演的提醒和服化道到位帮了不少忙。从到，正午阳光团队对于细节的专注，一直有口皆碑。能够让观众真情实感地追起来，除了主演的不计付出、到位演绎，当然更有幕后团队的功劳。

　　细微之处保证了“整体不掉分”

　　拍摄的想法，在孔笙拍《温州一家人》的时候，侯鸿亮就曾和他提起，但因为版权问题，他们去年才终于“圆梦”。孔笙一直深信，“任何东西，你付出了情感、付出了努力，总有回报。”而对于这部尤为重视的，他们也付出了不一般的努力。先是组织主创观看相关纪录片找感觉，而后该剧的另一导演黄伟还专门买了很多当时那个年代的老照片，给编剧、服装道具做一些参考资料。

　　“拍什么要像什么”是他们的宗旨。例如剧中一场宋家四口一起吃饭的戏，本来道具拿来了鸭肉、红烧肉，但因为太不符合当时生活实际，被孔笙退掉。

　　剧中不少戏份启用了大量的群众演员，比如雷东宝每次提议时在场的村民。孔笙也表示，这些周边的群众演员发挥着极大作用，不是主角发挥得好就行，“不在意这个群众演员，一下整体就会掉分”，好在这部戏的群演都很有信念感很给力，演得十分生动真实。

　　甚至对演员说台词，导演也要他们有合适的状态和气势：“在改革开放初期，突然打开了国门，人们有一种特别的状态，很兴奋，说话都会提起劲儿。”

　　值得一提的是，剧中雷东宝“小雷家”的这条线，还是以“顺拍”（按照剧情发展的时间顺序）来拍摄，可见剧组用心。孔笙说，“那里一开头是一个很穷的小山村，虽然环境很美，但非常穷；然后，它在一步步地变化，比如土坯房变砖房，所有东西不停地在变，美术布景就跟着不停地建。”

　　孔笙之前执导的《父母爱情》也是顺拍的，他认为，“顺拍的话，演员也会比较自然，从结婚拍到年老，他们有种过了一辈子的感觉”。

　　辗转多地取景，高峰期分拨开工

　　47集的，拍摄过程先后转战泾县、马鞍山、北京、南京、上海等近十地取景。剧集虽然是去年2月份开机，但早在此之前，美术团队从2017年10月就开始动工。不是在这些取景地简单摆上富有年代感的道具就行，这部戏在场景上的复杂程度也许你很难想象得到。以美术指导邵昌勇为首的370多人美术团队，高峰时同时分了几拨人马在马鞍山、冶山、宣城、泾县、南京各地开工。因为剧集分国营经济、集体经济、个体经济三条叙事线，所以综合下来所需的场景也比一般年代戏要多得多。

　　场景分散在各地，也是剧组想要为剧集故事角色找到最适合的场景。在冶山取景的主要是县招待所、县委县政府、新华书店；马鞍山的主场景是宋运辉进厂后的戏份；上了大学的宋运辉在小学兼职当辅导员，剧组为了这个小学找遍南京，最后找到一个感觉有点类似的中专学校进行了改造。

　　前期出镜多次的“宋家”，则是在泾县的一个村里面找到的，因为这个房子刚好离村子中心三四百米，正好符合剧中早期宋家因为成分不好，被周边人疏远的设定。但这个场景也少不了要改造，如灶台、堂屋、养兔的棚子等等都是美术组重新搭建的。

　　找不到合适场景，剧组就自己来建

　　“小雷家”找不到合适的场景，剧组干脆直接搭建一个。2017年11月，邵昌勇带领团队开始在安徽宣城泾县搭景，但因为一些客观原因又在2018年1月转战另一片河滩上的荒地。当时，想要拍出冬天感觉的孔笙提到必须要在2月开机，为了提早完成任务，把景建好，的美术班底一整个春节都没休息。他们在大约五、六万平方米的土地上重建出一个上世纪七十年代末的村子。房子是自己建的，树是自己栽的，为了让村子有真正村落的气息，整个美术置景组还不惜挖了一条河。剧中雷东宝第一次邀请宋家姐弟到小雷家讲政策，途径进村的桥和树，就是邵昌勇他们搭的和栽的。除了小雷家，开篇宋运辉喂猪的场景也是新建的。从一砖一瓦，到喂猪的锅灶都是出自美术组的手笔。因为这个场景在山上，美术组还不得不修了一条路，方便摄制组出行拍摄。

　　而因为小雷家这条线采用了顺拍，还涉及到“翻景”，也让美术团队费了不少功夫。邵昌勇说他们从上世纪“70年代末”“80年代初”“80年代中期”再到“80年代末”，一遍遍给小雷家“翻景”，从整体氛围、房屋新旧程度、门窗式样都得变……光是大队部和雷东宝家的地面，就从泥地到铺砖再到铺水泥，翻了三次。但他也有遗憾，“如果时间充裕，还能更好”。（文/ 信息时报记者 蔡慕嘉）

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