韩剧不再玛丽苏男主不再霸道总裁 接地气更受欢迎

韩剧不再是以往以爱情玛丽苏为主的刻板印象，如今的韩剧更具现实主义精神，更接地气，也敢于探索。

　　神剧《阿尔罕布拉宫的回忆》在播出大结局后，遭到了不少剧迷的吐槽，其中粉丝党表示“玄彬消失近一整集，最后连脸都没被公开”，而剧集党则不满结局烂尾，生气于“开放式结局不是不可以，但并未解释清楚许多谜团”。一整天的时间，#玄彬大结局#、#阿尔罕烂尾#等关键词持续占据社交媒体热搜榜的位置。但不管怎样，它打破了韩剧以往以爱情玛丽苏为主的刻板印象，科幻悬疑动作的主轴更是韩剧类型的一次全新突破。从1993年央视播出的第一部韩剧《嫉妒》至今，韩剧在中国的传播也有了二十余年。2000年后，韩剧的改革、市场的演变、大众的需求，让韩剧慢慢脱离偶像剧的趋势，其中一剧之光——男主的设定更可以体现这一点。

　　□秋小墨（剧评人）

　　男主人设1.0 白马王子

　　《夏娃的诱惑》（2000）中的尹享哲，《蓝色生死恋》（2000）中的尹俊熙，《天国的阶梯》（2003）中的承俊，这些“白马王子”的人设是第一批出现在大众视野里的男主。

　　白马王子在观众心中是什么样的存在？首先要是高富帅，然后对于女主来说，就是“身兼多职”。他得是好友，还得是倾诉对象，最后成为女主的另一半，和女主甜蜜恩爱携手共生。同时，在女主眼里，或者在大多数女性观众眼里，他是一个有领导才能的人，有一定的雄心壮志，但最为重要的是他热心温柔、勇敢聪明、善解人意、宽仁体贴、真诚可靠，总之就是“只会出现在梦里”的那种男人。在传统文化对男主的认知里，这样的从人品、性格到长相，360°全无死角的完美人设就是广大观众的白马王子。

　　可走红永远都是有时效性的，当荧屏上清一色全是完美暖男之后，观众免不了审美疲劳。更何况，一个男性的“好”的设定总归是有极限的。

　　于是，另一个新型的男主人设出现了，这便是“霸道总裁”。

　　男主人设2.0 霸道总裁

　　《浪漫满屋》（2004）中的李英宰，《我的女孩》（2005）中的薛功灿，《宫》（2006）中的皇太子李信，《原来是美男啊》（2009）中的黄泰京，都是霸道总裁的标杆人设。

　　与白马王子的谦谦君子、温润如玉不同，霸道总裁就是集傲气与高冷于一身，那些神经质、躁郁狂、洁癖、强迫症等一系列臭毛病全都体现在他的身上。在女主面前，他就是一个不折不扣的坏人，总是在各种地方出现在女主面前，然后用各种办法对付甚至折磨女主。二人在一起的关系就是“比残酷还要极端”的比比谁更虐。

　　这样的霸道总裁，当初有多自以为是，有多高高在上，最后和女主在一起的时候，就有多专一深情、死心塌地。这个时候，他的人设才反转了过来，原来，此前的苛刻冷血，都不过是他伪装自己的面具。在这个面具之下，是安全感的缺乏和对于爱情的胆小。

　　这种先抑后扬的玩法直到《原来是美男啊》后，遇到了瓶颈。然后，集结着“传奇”的色彩，“神一样的男人”出现了。

　　男主人设3.0 神一样的男人

　　从《仁显王后的男人》（2012）中的金鹏道，《听见你的声音》（2013）中的朴修夏，到《来自星星的你》（2013）中的都敏俊，以及《孤独又灿烂的神：鬼怪》（2016）中的金侁，每一个男人都是完美至上，更有纯情，纯情之外，还有瞬间移动、眼神爆灯、让时间停止等惊天地泣鬼神般荡气回肠的恋爱专属花式绝技。

　　可“神”多了，观众的膨胀心也越来越多，对于虚无缥缈的东西追求得越来越频繁。可当大家回到现实里，发现身边的人和“神”简直天差地别的时候，这种极强的内心落差感便来了。于是，也算作是为了敲醒活在假象里的观众，新一阶段的韩剧男主人设便集中在了与“神”对立的另一个极端——“病”。

　　男主人设4.0 生病的男人

　　《没关系，是爱情啊》（2014）中的张宰烈，《杀了我治愈我》（2015）中的车度贤以及《海德、哲基尔与我》（2015）中的具瑞镇，都是别样的男人。

　　男主有精神类疾病，而女主则是精神科的医生，两人的情感进展或许不够玛丽苏，剧情走向也并非马卡龙，但故事都十分生活化，且真实的互动更在平淡里体现出了与众不同的张力。

　　“病人”的设定，让人物更加真实、更具生活气息，也同时引发了一种关于爱情的治愈功能的哲思。从这个哲思去深入探讨，便有了《请回答》系列和《机智的监狱生活》等把视线投射到凡人身上的新型韩剧。

　　男主人设5.0 男人是凡人啊

　　凡人是什么？他们有缺点、有欲望，他们复杂、多面。在他们身上，没有什么“主角光环”、“一路开挂”的人生。他们是和我们一样的普通人，他们渴望着爱情的甜蜜，对所爱之人倾尽全力，更会为爱而不得而苦恼。他们不完美、不病态，更不是什么高富帅。可正是这种“跌落凡间”的爱情才和我们的生活如此相似，仿佛我们身边的故事每天都在荧屏上导演与重现，让观众更为共情和共鸣。

　　这不像之前善与恶的简单二元对立，而是将人性的复杂呈现在荧屏之上，让观众更能理解和感受角色的多面，在此基础上抽丝剥茧地表现不同角色的情感与抉择。这时的剧作更多的是讲现实的故事，爱情也有，但不再是为了玛丽苏而拗。

　　《机智的监狱生活》的主人公竟然不是高富帅也没有什么特异功能，而是一群罪犯；他们因为各种原因来到了监狱，却又让我们看到现实的情感与生活。他们的真实与复杂，比起空洞的过于完美或怪异的人设，更能让我们感受人与人之间的深情或淡薄。

　　《汉莫拉比小姐》则把故事聚焦在了法官们的爱情与生活，即使主人公是韩国有着极高地位的法律工作者，他们在追求法律的神圣，程序的正义的同时也会为爱情而迷茫和困顿。

　　男主人设6.0 从美梦点缀中醒来

　　可以看出，曾经沉湎于清甜的爱情故事的韩剧，正在一步一步走向变革。爱情童话终归只是童话，再怎么甜宠美好也翻不出来新的花样，加上流量市场的饱和，贩卖俊男美女的爱情故事陷入低谷。大众观念的觉醒让现实题材的故事有了市场，角色的演变也带动着主题和风格的转变。

　　其实，早些时候《信号》（2016）和《太阳的后裔》（2016）一起出世并且前者取得了不输给后者的口碑，似乎就已经暗示了如今韩剧的现状。更用心的故事，更有深度的内涵和更接地气的人物将会比童话更加受欢迎，传统的千篇一律的行活儿最终要被走心的故事和别出心裁的设计替代。

　　可以说，玛丽苏的爱情韩剧是在给人织梦，说到底，是给人一种满足。但现在，现实题材的剧更像是打碎了一个个梦。如今的韩剧，更具现实主义精神，更接地气，也敢于探索。而一直在韩剧中充当亮点的男主，也从一个美梦的点缀，变成社会的镜子，电视剧不再是泡沫，而是真实的人生。

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