古装网剧只见装不见古 架空真不是免责挡箭牌

真实与虚构，一直是古装剧的极重要的议题。如今热门古装网剧盛行穿越、仙侠奇幻等架空风气，难出经典，值得警惕。

　　[国剧观察]

　　从去年底至今，各大视频网站播出了不少古装网剧，比如《双世宠妃》、《柜中美人》、《烈火如歌》、《哦！我的皇帝陛下》、《萌妻食神》等。不过与电视台播出的古装剧以历史正剧、宫斗剧和历史戏说剧不同，视频网站播出的古装剧主要类型为穿越剧、仙侠奇幻剧，架空风气盛行。古装网剧为何出现集体架空历史的创作倾向？这一风向又有什么值得警惕的地方？

　　架空历史，只为降低编剧和后期成本

　　以对历史资源展开想象为主要创作特征的电视剧，都可以归为古装剧这一大类。古装剧又可划分为历史正剧、宫斗剧、历史戏说剧、穿越剧、仙侠奇幻剧等多种类型，其对历史史实的参照程度依次递减。比如历史正剧，与历史真实的契合度最高，而穿越剧、仙侠奇幻剧则可能只是借了古装的“壳”，与历史并没什么联系，甚至是彻彻底底的架空。

　　近段时间播出的古装网剧，绝大多数是架空的创作手法，即它们只是借了古装剧的“装”，而没有“古”，历史背景彻底虚化，无法对应到古代的某一个朝代或者某一个历史时期。

　　比如某视频网站正热播的《萌妻食神》，其讲述的是对做美食情有独钟的女主角叶佳瑶，在现代创业中举步维艰，直到某日，在血月奇观时穿越到了古代，附身到了和自己相同长相的大小姐叶瑾萱身上。然后与靖安侯的世子夏淳于开始了小两口互相套路互相折腾的甜蜜生活……在这部网剧里，你无法得知它的历史背景是什么时候，只知道是古代，至于剧中的布景、服饰，人物的语言、思维，又带着一股浓重的现代气息。总之，除了借了古装的“装”，这个架空的故事里，时下热门思潮全都有。

　　另外一部《哦！我的皇帝陛下》同样是穿越题材，虚拟的“黄道国”，套用的是现代人“十二星座”的思路。可以说，这些古装网剧更近乎现代人穿着古风的衣服，用现代人的思维，上演一个个“游戏人间”的故事。既然是现代人思维，为何不直接拍成现代剧？因为现代剧尚且要考虑现实逻辑，但在架空剧里，因为是架空，好像往里填塞什么，都是情有可原。这极大降低了剧本创作和后期制作的门槛，因此这一手法受到制作方热捧。可是，架空真的是免责的挡箭牌吗？

　　历史观的“架空”值得警惕

　　真实与虚构，一直是古装剧一个极重要的议题。古装剧该如何处理真实与虚构的关系？显然，古装剧不能违背最基本的历史事实，否则就是胡编乱造。比如不能穿着宋朝的衣服，吃着清朝的食物，套着唐朝的官职；或者闹出汉朝人吃红薯、唐朝人啃玉米的笑话。这看似是细枝末节，却关乎基本的历史事实。不过古装剧不是历史研究，也不必做到“无一句话无出处”，它允许必要的虚构，所谓“大事不虚、小事不拘”，司马懿是否“妻管严”、纪晓岚是否真的“铁齿铜牙”，都不妨“戏说”。

　　总之，古装剧的主要价值是为观众提供一种历史想象，并经由这一历史想象传递一种历史观和价值观，告诉观众历史运行的规律，或者启迪观众对现实进行思考。比如《大明王朝》之所以成为经典，就在于其传递的历史观之于现实强烈的借鉴意义。

　　时下古装网剧盛行的架空，彻底摒弃了历史真实，而在虚构中凌空高蹈，表面上是创作技法的问题，实际上是历史观的问题，它折射的是一种虚无主义的历史观。历史不过是一块幕布，宋朝唐朝清朝不过是背景，是主人公卿卿我我、为所欲为的空间，它们并没有什么值得探究或者检视的。

　　这种轻薄的历史观会对年轻人产生深远的影响，毕竟这些古装架空剧的主要受众是90后、00后等“互联网原住民”。当历史在他们的眼中变成了空洞、轻薄、虚无的存在，他们也将成为“轻飘飘”的一代人，少了历史的负荷，很难迈出坚定有力的步伐。如此我们不得不对古装网剧的架空风气保持足够的警惕。

　　□曾于里（剧评人）

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