《归去来》主角戏份少 群像剧不应只是戏份划等号

虽远离了大男主、大女主一手遮天的形式，但《归去来》的群像百态生不过是一个以男女主为主导，分主次的留学情感故事。

　　[一家之言]

　　《归去来》播出过半，众多观众诟病的点无非是女二缪盈的戏份居然超过女一萧清。一时间，导演刘江的微博下涌来了无数打抱不平的粉丝，还有人表示，甚至女二父亲成伟的戏份都比女一多。对此，导演刘江表示，《归去来》是一个群像戏，编剧高璇也在微博表示，人物结构绝非是以大男主或大女主为核心的太阳式，而是群像人物。

　　好的群像戏是把所有人物交织在一起

　　何为群像戏？又如何布局群像人物呢？老生常谈的《茶馆》和《小井胡同》是两部标准的群像戏。国内近几年流行的《琅琊榜》和《人民的名义》同样布局了很多角色，没有采取针对性塑造男一女一的传统套路。前者以一条复仇的权谋线贯穿始终，从现在回溯到过去；后者依靠公仆群像，反映了整个社会的典型生态，均将人物很好地串联在了一起。

　　纵观国外的电视剧，群像剧亦是有《欲望都市》、《绯闻女孩》这样的代表，以情节让人物更立体，用人物将剧情变得更真实，不会偏好或侧重某一个角色，亦不会忽略任何一个人物。在群像戏的标准面前，人物只是完成整部戏的一个元素，并非重中之重，可也不可或缺。

　　好的群像戏，是《权力的游戏》那般多线叙事并行，节奏干脆直快，是《兄弟连》那般没有绝对主角，将每个人物真实地表现出来。群像戏，写的是时代和社会，在多人物的场面里，每一个角色的状态、动作、行为逻辑都要生动形象，且有理有据。人物经历过什么才有这个性格，人物和别人是什么关系，有什么情感纠葛，人物在事件里起了什么作用，又有了什么发展。每一刀，都是对事件的一次剥离，而事件，则是将所有人物交织在一起且还会互为作用的最大难点。

　　然而，《归去来》的群像百态生却不过是一个有主次的群像，不论在人物还是节奏上都很没有章法，更不要说精彩的暗场戏和静默场。虽然的确远离了大男主、大女主一手遮天的形式，但剖白开来，还是一个在海外求学的公共环境下，以男女主为主导的都市情感电视连续剧。唯一不同的是，导演又刻意捏造了一种多线索螺旋式上升的结构，使得女主一直在被配角带戏而出，使得剧情主线完全靠配角推动。

　　为了在这种并不稳定的结构里维持叙述的流畅，导演不得不在第一集唐嫣出场的时候特意又在屏幕上出现一次片名，亦不得不在开头男二号宁鸣主观化的世界之上强加了电影化的处理方式。可有了电影的糖衣，却还是走着电视剧的节奏，只拿第一集来说，前面三十分钟和最后十分钟的风格迥异切换生硬，丝毫没有表现出编剧本想表达的从校园走向社会的立意。

　　价值观输出不应靠强加讨论戏

　　作为一部现实主义题材的剧，又有着时下关注度极高的留学元素，《归去来》想要表达的，按照导演所说，是一种价值观。“是我们在倡导国人、提醒国人，我们走进一个现代文明的社会里面，应该有现代文明的价值观，要打破过去那种人情社会无原则的价值观”。官二代、富二代，他们不靠父母，拒绝啃老，坚持追求自我实现，就是精神贵族吗？从开篇萧清并未答应书澈帮其顶包，害其不得不在监狱里呆上几日，到缪盈的家族利益受到巨大伤害，甚至她父亲要面临坐牢，萧清一直是一种在正义和道德之间来回摇摆的形象。她会在再次邂逅书澈的时候不好意思，会在学校上课的时候总躲着缪盈，可最后都是书澈和缪盈告诉萧清，“你不要为你没有做错的事情感到抱歉与不安”。这些看起来像是群像戏纽带的核心事件，将支线拆开，成为为了灌输认知而强加的讨论戏。

　　人性之痛，痛在过程，痛在接受。可真正的痛，却往往出乎所有人的意料。萧清的形象是一个法二代，在爱情和正义面前，她要艰难地作出选择，可当理性战胜情感，她护住了能够毁掉书澈父亲的证据却丢了自己的爱情。书澈的形象是一个官二代，与父亲有着激烈的矛盾，可当看到父亲还没合上的书，还没盖上的茶杯，一切的冲突和反抗顷刻间化为痛哭流涕。可这，就是精神贵族吗？的确，讲原则，不代表无情；有感情，却不会包庇，这是西方的教育教会留学生的，是新时代年轻人所要秉持的，但还远远不够。

　　一个合格的精神贵族，不仅仅会在小情小义上作出牺牲，更是在大恩大德面前明辨是非。真的精神贵族的价值观传达，不会有略微玛丽苏的爱情正义是非题，不会有略微傻白甜的失去后才知道珍惜的大道理。曾经归去，再次回来，是坚定执着把握当下的自己。这是人物命运的共性，是群像戏的共性，是这个时代和社会的共性。

　　□秋小墨（剧评人）

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