《天盛长歌》陈坤卖力表现 仅靠演技能立得住吗？

《天盛长歌》几乎是陈坤式表演的“表演课”，但这一款“王子复仇记”，却看不到内心挣扎。

　　导演是沈严，以拍现实题材剧知名，拍过等等。他接受采访说，当初是陈坤带着资方主动找到他的。刷了几集之后，我就特别想知道，陈坤为什么要拍这部剧？这背后可能还藏着另一个问题：内地第一批真正意义上的明星，已到了成为职业标杆的年龄，他们能否撑得起这杆行业大旗？

　　遗憾的是，或许是电视平台热度下降，电视剧宣传如今都不路演了，记者跟演员没了直接互动的机会。开播，翻遍新闻，竟然找不到一篇正式的陈坤访谈，反而看到陈坤的公益项目“行走的力量”8月17日正式出发了。

　　陈坤在娱乐圈少有的保持了神秘感的明星。导演赵宝刚一部古早剧 ，用了陆毅和陈坤（那部剧也火了孙红雷），赵宝刚曾评价：陆毅是骏马，陈坤是野马。言里言外对陈坤都很欣赏。陈坤是“美而自知”的，以前他对记者很坦白，常常剖白自己：年纪轻轻拥有了很多名利，曾陷入精神困惑。后来他开始组团“行走”，通过沉默行走数日来寻找内心的平静和精神力量，还出过一本书《突然就走到了西藏》。

　　陈坤有行业责任感，有感于流量明星对于表演行业的伤害，他还和周迅陈国富一起做了一个“山下学堂”，专教表演课。总之，跟忙着上电视开“中餐厅”、带娃或陷入偷税与炒股漩涡的同辈人来说，陈坤仍是与众不同的。2010年，陈坤曾凭获百花影帝，那时他就说：“我们的时代到来了！”——他一直有行业和职业的自觉。

　　制作精良，有电影般的质感，表演和故事打分在良好以上，又是IP剧，具备了必火的诸多要素，处处显露出陈坤及其团队想树立行业标杆的野心。

　　但站在观众而不是粉丝的立场上，仍是值得诟病的。这不是说它节奏偏慢，也不是因为将大女主硬改成了大男主剧，而是觉得它没有“灵魂”，徒有“表演”。

　　陈坤获百花奖的那部虽是古装魔幻片，但极精准地塑造了王生这个典型的中国男人形象，在莲花和牡丹之间犹疑不定，颇具现实意义，引发了“现象级”的讨论。当然了，这个王生若搁现在，也算是“渣男”代表。

　　但中宁弈形象立得住吗？陈坤版王子演得很用力，首集就奉献了无声哭戏，走在长街上的背景也令人惆怅，醉酒戏眼神迷离层次丰富。每场戏截下来，都可以用做“山下学堂”表演课示范。可以说，几乎是陈坤式表演的“表演课”，就仿佛考官给你一个情境，然后你极力表现就行了，夸张点没关系。但这一款“王子复仇记”，看不到内心挣扎。也是复仇故事，但梅长苏一边在用权谋，一边在痛恨权谋。而里那些痛哭、醉酒、呕吐、装傻卖癫，都仅仅只是表演，大约也就是那其他几个王子太傻，才能唬得过去。

　　作为大众艺术，受众对于大女主和大男主剧的要求并不同。大男主剧要一点“理想主义”，而大女主剧要一点“虚无主义”（或女性主义）才会将品质上升。是好看，但最多不过是古装版的职场争斗，格调永远高不过。周迅的单从纪录片片花看，其价值观已很吸引我。最后一集梅长苏重上战场的戏份对于全剧极为重要。去年那部值得称道之处便是加入了“理想主义”色彩，否则完全就是一帮老谋深算的人在害人害己害民。就目前而言，还没有显露出这一点（也许后面会有），至于复仇、权斗加恋爱，对于暑假的古装市场来说，真的是多一部不多，少一部不少，成不了爆款，也是意料中事。

　　因为出身贫穷而又天赋美貌，自尊和自卑叠加，年轻时陈坤便有一种阴郁感，就像周迅自带灵气，是少有的具备艺术家气质的明星。粉丝对于“艺术家”气质演员往往“高标准严要求”。最近梁朝伟主演的电影《欧洲攻略》上映，粉丝一片哀嚎：梁朝伟是不是欠人钱了非要接这种烂片，说出来我们帮你赎啊！其实粉丝还是太把自己当观众了，若是真爱，偶像拍部烂片算什么。早年梁朝伟就说过，拍“烂片”（或低俗喜剧）几乎是他的减压方式，每年都要接一两部的。毕竟打个飞的喂完鸽子再飞回来这种事只能偶尔为之，要知道安检啊过海关啊，很麻烦的。

　　马彧

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