《登月第一人》：优点多，但难脱离传记电影框架

《登月第一人》

　　 判断一部片子好不好有很多标准，但确认自己喜不喜欢，只用看情绪有没有被牵着走。

　　如果说之前看《爱乐之城》是一种被人拉着跳圆舞曲、曲终人散了泪流满面的感觉，那这次看《登月第一人》，就是一种莫名的审慎，看完之后，在我脑海里的是整部片子的架构和铺陈，但你要说难忘的画面，有点少。诚然，所有电影都有它的算计，但是优劣的标准就在于观众能不能忘掉算计，得到的是情绪。

　　《登月第一人》的架构很清晰，全片有效地穿插着阿姆斯特朗作为人和“第一人”的两种状态，他的沉默内敛，他的自持内省，都表现得很精准；两场20秒钟的特写镜头，不仅体现出了阿姆斯特朗的心理变化，还把全片划分为结构清晰的三个层次，每一次推进，都是矛盾的叠加和人物的心理变化；而且每个部分也都有通过他人的话语，来侧面表现阿姆斯特朗的心理活动，比如丧女之痛他从未讲出，但却一直是片中重要的隐线，再比如第三部分把世界力量对比、探月活动的本质通过媒体讲出，有意进行探讨。

《登月第一人》剧照

　　但是这些问题有得到解决吗？并没有。片中有位记者问他，这些付出了生命与时间、财富的比赛有什么意义，阿姆斯特朗没有给出答案，电影试图在最后回归到人的本位上来，比如因为它困难才去做，又或者说阿姆斯特朗要完成他的一个夙愿，解开心结。

　　但是，展示了那么多时代背景，却对那个时代没有一点反思。

　　回到人本位，是没有错，但是人的际遇，其实也是时代洪流冲刷出的痕迹，同样地，人的轨迹，也能反映出时代的变化。如果在电影里放弃思想的表达，而只是去展现人的传记，称不上什么传奇。当然，也不要把它理解成《萨利机长》那样完全美式主旋律的电影，比较接近《敦刻尔克》，还是作者电影，只是缺乏像《敦刻尔克》那样对于个人命运与国家战争的思考。

　　其实这也是传记片本身的难处，它们都很努力地想把符号拉回人的本质，但总归是有个框架在。尤其是阿姆斯特朗这样的人物，基于传记，基于口述资料，基于博物馆，得到的东西都很难走出既有的范围。所以缜密的编剧逻辑才会成为主角，而即便有情感在里面流动着，也太中规中矩，谁会为水晶球流泪呢？

《登月第一人》剧照

　　这部影片最成功之处，我认为是表现出了一个成功者的孤独。在公式化的家庭与事业的羁绊之间，我看到阿姆斯特朗的每一步抉择都是无法言说的，他选择了更高的天空，但是每一步，都无法有人彻头彻尾地理解他。丧女之痛不曾向人提起，同侪之死带来的打击，他也没有地方可以释放，即便是所谓家人的安慰，其实也是有限的，而且细想想，家人虽然是最后的港湾，但是在走自己的路时，每个家人都无法真正理解他。

　　这部片子在制作上有很多优点可说。譬如两场空中戏，都有极高的可看性，尤其是第一视角的使用，让观众很有沉浸感。还有影片的配乐和音效都很有感染力，也不会有过满的问题。

　　但是还是太工整了，作为威尼斯大年的开幕之作太保守。（阿辉/文）

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