万玛才旦：愿观众进入我造的梦 片中未调侃王家卫

　　 当地时间9月4日，第75届威尼斯电影节“地平线”竞赛单元影片《撞死了一只羊》世界首映，这也是本届威尼斯电影节唯一一部进入竞赛单元的华语片。放映结束之后，万玛才旦导演接受了新浪娱乐的专访。

　　万玛才旦介绍，《撞死了一只羊》糅合了他和朋友各自创作的两部短篇小说。由于王家卫的制片人彭绮华想做西藏题材，他们便寻求与万玛才旦的合作，哪知原本的项目搁浅，双方合作的第一部电影就成了《撞死了一只羊》。万玛才旦坦言王家卫团队不会干预其创作，但是会做一些专业上的指点，提供了声音和剪辑上的创作资源。

　　视觉上，万玛才旦运用了彩色、黑白和神秘的第三种颜色，并用4：3画幅增强形式感。除此之外，万玛才旦还设置了大量意象，使观众被某种神秘感牵引，文学性极强。

　　从第一部执导长片《静静的嘛呢石》开始，万玛才旦就带着中国藏族电影走向世界。在万玛才旦看来，国内的文化基础相同，因而解读会更深刻一些。但他也相信，《撞死了一只羊》会比较不一样，“可能国内跟国外的反差会缩小”。

　　《撞死了一只羊》拿到了龙标，但万玛才旦说，这仅是为了能够出国参展。关于该片的国内上映时间，他表示一切还未敲定。

　　创作由来：两部短篇小说融合 王家卫团队也想做西藏题材

　　新浪娱乐：您为什么会选择自己的短篇小说《撞死了一只羊》来改编，还加入了次仁罗布的《杀手》？

　　万玛才旦：其实我先是对另一部小说感兴趣，就是次仁罗布那个小说叫《杀手》。很早以前我就看过这个小说，我跟他也很熟，我们是朋友。但是这个短篇的容量很小，然后我就想到了我自己的另外一个小说叫《撞死了一只羊》，然后就把这两个小说加在一起，我觉得在主题上比较接近吧，就有把他们糅在一起的可能性，所以就把这两个小说糅在一起，完成了这个剧本融合的过程。

　　新浪娱乐：应该不是一个A加B的过程吧？

　　万玛才旦：肯定不是“1+1”的这样一个的过程，就完全把两个人物、两个故事进行了很好的融合，然后他们形成了一个对照。现在这个电影里面杀手叫金巴，司机叫金巴，但小说里面是另一个名字，甚至没有写司机的具体的名字。但是在拍摄的过程中，我觉得他们的名字做这样一个处理的话会很有趣，而且这个演司机的演员也叫金巴。

　　新浪娱乐：怎样找到两位演员的？

　　万玛才旦：金巴我跟他比较熟，大概认识有五六年，然后他自己也是喜欢表演，然后到北京找到我希望进修，然后我给他介绍了北京电影学院，在电影学院进修了一年，后来在我的《塔洛》里面他演了一个角色，那个角色虽然很小，但是也很重要，就是那个扇塔洛耳光的那个人。后来他演了张扬的《皮绳上的魂》，得到了台湾金马的最佳新人提名。然后另一个演员更登彭措本身就是一个康巴人。我希望他身上有一些文弱的一面，虽然是康巴汉子，但是他的眼神，他的整个身体的状态就相对弱一些，希望有一个很大的反差。像金巴看上去很强壮，但是那个杀手看上去很文弱，我希望有这样一个反差在里面。

　　新浪娱乐：这次是与王家卫的泽东电影合作，他们是大概到什么进入这个片子？

　　万玛才旦：从一开始准备做这个项目的时候，他们就参与了进来。本来我们是想做另一个项目，还是一个藏族题材的项目，但是那个项目后来没有做。然后我这个项目就比较成熟，然后我自己也想做，正好也立项了，所以就拿给泽东看，他们马上就决定要做。

　　新浪娱乐：导演之前跟王家卫或者说泽东电影是怎么相识的？

　　万玛才旦：就是因为一些项目，就是Jacky（影片监制彭绮华，《阿飞正传》、《春光乍泄》、《花样年华》等影片制片人）想做一部西藏题材的电影，她希望先有一个编剧做一个故事，所以我们在拉萨什么的去做了考察，后来那个项目暂时没有做成。我这个项目《撞死了一只羊》比较成熟，然后也正好拿到了拍摄许可证，然后他们看了之后决定要合作这个项目。

　　新浪娱乐：因为您的作品本身作者风格特别强，有这样一种风格也很强烈的团队进来的时候，会对您的电影产生什么样的影响？

　　万玛才旦：我觉得没有影响，他们不会干预我的创作，但是会做一些专业上的指点，然后也会提供很多专业的资源，让这个项目更加的饱满，更加的完美。就比如说剪辑啊，比如说这个声音啊、音乐啊什么的，都是泽东这边提供的资源。

　　独特质感：影像风格粗粝又超现实 多重意象达成文学性

　　新浪娱乐：新浪娱乐在映后做了观影调查，很多人都提到了摄影很出彩，您与摄影指导吕松野的合作是怎样的？

　　万玛才旦：我们认识很多年，从《塔洛》开始就一直合作拍电影。 我觉得我们之间就是有一些很相通的地方，彼此想要什么，稍微点一下就就会很清楚。我觉得跟他合作很愉快，就不用太多的沟通就能达到彼此想要的那个效果。

　　新浪娱乐：这次摄影上似乎有全新的尝试？

　　万玛才旦：对对。一个是色彩，就是色彩上有黑白和彩色的这样一个处理。现实部分我们使用了彩色，然后回忆部分，使用了黑白，然后梦境部分，可能又是另一种颜色，有一种超现实的感觉，然后在画幅上也是4：3。所以在影像上、声音上、色彩上都做的不同的尝试。

　　新浪娱乐：4：3是怎么定下来的？

　　万玛才旦：就是一种感觉，我们觉得4：3可能会适合这个故事。希望这个故事有一个很强的形式感。

　　新浪娱乐：您的作品一直以文学性见长，这次《撞死了一只羊》的创作中，您希望在文学性上突出什么中心点？

　　万玛才旦：我觉得这个电影的意象很重要，文学里面也有意象的描写、意象的建立，然后在电影里面，你要把文字转化为影像，它需要一些方法，所以我们在这个意象的建立上做了很多的尝试努力。这个电影，我自己不希望做太多的解读，然后也不希望做太多的引导。我觉得每个观众会有不同的理解，就像我们在开头部分，用了一句藏族谚语叫“如果我让你进入我的梦，慢慢也会成为你的梦”，我觉得这是一个很好的引导。就是希望观众进入我所营造的这个梦境之中，然后去感受它。

　　新浪娱乐：金巴被人说“怎么老戴着墨镜”，这是调侃监制王家卫，还是人物设计？

　　万玛才旦：想多了想多了（笑），这是人物设计的一个需要。这个人物，我希望他一直有一个特征贯穿到最后。 因为他要经历一个心路历程，他经历了这些事情之后才完全地放下了。那个墨镜只是作为一个道具，到最后他才完全放下。在整个片子里面他完全没有拿下来。哪怕那场夜戏也是，开灯之后你看着他已经戴上了眼镜，所以我希望它是一个贯穿始终的道具吧，他有一些对应、一些暗示，跟那个调侃没关系。

　　新浪娱乐：所以他到最后，他换上了自己的民族服饰，都没有摘掉那个墨镜，这是有一些什么样的象征？

　　万玛才旦：他没有换上民族的服饰，他还是一直穿那个夹克，他只是在梦中变成那个杀手，穿上那个杀手的衣服，去帮助这个杀手，完成了复仇，也帮助他的仇人玛扎得到了解脱，所以他有一个双重的意义在里面。然后当他完成了这些之后，他才真正地放下了。所以他也把那个一直戴着的墨镜拿下来。

　　影片反响：《撞死了一只羊》 的国内外反差会缩小

　　新浪娱乐：导演从《塔洛》开始参加威尼斯电影节，国外观众的评价有哪些让您觉得很不同的？

　　万玛才旦：文化背景不同，观众的反应肯定不一样，比如说《塔洛》的话，在国内可能解读得就更深一些，不用做太多的铺垫，不用做太多的背景介绍，大家就能了解人物，能够进入这个人物的内心。但是你到了西方，他没有这样一个文化的背景在心里，很难了解塔洛这个人的命，他为什么会成为这样一个人。所以对塔洛这个人物的理解可能也有很大的反差。比如说在美国，可能更多的人看到了《塔洛》这个人物身上的孤独，他说你这个电影是写孤独的，然后在国内可能更多的人说你这个电影是写身份的，然后在国外甚至有一些佛教徒，会说这个写的是无常。我觉得各种解读都有。

　　新浪娱乐：我跟国外的影评人交流《撞死了一只羊》，感觉他们就比较注重那个神秘性。

　　万玛才旦：我觉得对这部电影的观影感受，可能国内跟国外的反差会缩小，所以我不希望参与到这个解读里面，让观众自己去感受。

　　新浪娱乐：这两年许多少数民族导演表现抢眼，比如张大磊（《八月》）、周子阳（《老兽》）蒙古族导演也有他们的“新浪潮”，您是怎样看待自己的藏族导演身份？

　　万玛才旦：我觉得你只是依附于一个不同的文化背景之上。除了这个之外，我不希望有太多的区分，比如说你是藏族导演，比如说你是蒙古族导演，就不要做这样的区分，我希望自己能够拍出纯粹的、真正意义上的电影。

　　新浪娱乐：《撞死了一只羊》已经拿到龙标了，是否有上映计划？

　　万玛才旦：目前还没有。现在只是确定参加威尼斯，然后之后会参加多伦多啊这样一系列的电影节。（阿辉/文 宫德辉/摄影 陈植/摄像）

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